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[讨论] 现世是扭曲的,幻境是扭曲的,我们也是扭曲的--秘封组的难题

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发表于 2019-10-24 19:33:55 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
本帖最后由 youtien 于 2019-11-5 00:32 编辑

我想拥有
一双能望穿维度的眼睛
比秋天清澈,比焰心澄明
足以盛载一切
冷冷摇曳的激动
能在尘埃、朽败
枯萎与死亡之中
望见你
望见那些
梦的原形,无言之诗
移除时间函数的世界
地球上从不存在的色彩
坟墓里没有一个灵魂居住
许许多多名字、声音
都归返成同一则呼唤
我总是
深深地怀念并且
不觉畏惧
没有逝去所以
不必追忆
即使行走於冥府也
毋需回头
沿着大块成片的
黑暗边界
单单只要
直行就好──那是
约定在先
不需要哨音的终极返召
像所有的花从混沌无明中
集合到春天:
有一天
我挚爱的灵魂们都会回到我身边
团聚
──陈依文〈黑暗之原〉,收录於《甜星星》(台北:心灵工坊,20168月)


  去年写了一篇〈安恬与残酷间的温柔拉锯-《东方》世界观建构的弹性〉,预告下篇要「分析秘封二人组那离奇而揪心的羁绊,及其在整个《东方Project》世界观建构上的作用」,现在也该是时候来填一填坑了。

  学刊第五期夏目的〈从埃舍尔与弦理论看《梦违科学世纪》〉、〈秘封少女奇幻之旅─《燕石博物志》初步考察〉阐述了秘封组在科学世纪探究幻想、追溯神秘的美学意义与人文价值,第八期翅融的〈科学世纪的冒险谭-论秘封组的百合关系〉从官作文本整理了两人关系的演进,而星期六上线的〈生与死的境界:八云紫的亘古难题〉(第三期)、〈人与妖的境界──八云紫的难题之二〉经由梳理幻想乡的主要矛盾,提供了一种方法来解读ZUN在世界观建构上的思路。我从这几篇文章中学习到了很多,本文也就将在这些基础上进一步来解析「秘封俱乐部」是何以能够吸引那麽多恢宏飘渺、怅惘缠绵、或甜或虐、又甜又虐的衍生创作。

  让我们先从「变化」与「选择」这两个概念开始。

面对变化,作者的选择

  一切故事绕不开两个核心:「变化」与「选择」。没有变化就不成故事,而故事中牵动我们的,是角色在变化中所面临的选择,特别是艰难的选择。角色的选择,反映着作者的选择;剧中世界的变化,也反映着剧外现实的世道,而我们便在其中品味着各种角色、故事,进而能品评各路作者及其周遭的世道。

  不同类型的故事,有不同的变化幅度、选择难度,古典英雄史诗的变局规模多可大到战乱中的国家、世界,选项也往往以一人至一族的生死来体现不同价值观的碰撞;而今「日常系」的作品如《六人行》、《绝望主妇》、《生活大爆炸》之类美剧,或《请问今天你要来点兔子吗》之类日本动画,规模则限於一个社区、一所学校、一间公司,所处的社会大抵和平,选项也不会设计得多麽艰难,只要能引导到各种积极向上、使人安心的价值观,也就不过不失了。纵使为了剧情张力,要弄一些看上去比较残酷的抉择,接下来也八成要给出一个两全其美的解决方式,这样以作者帮忙开挂来强行达成好结局。例如讲动画制作的职场励志剧《白箱》,很多次出现制作进行大喊「万策尽」的绝望局面,但之後还是有人救场,拉回来了──熟悉套路的我们,看到这些桥段的时候,也知道之後一定会有救,不会像现实那样很可能真的完蛋。而如果编剧不乖,偏偏不想按套路来,例如《宝可梦》动画让二十年没夺冠的小智还是拿不到冠军,还说是为了教人认识现实,便会被许多观众痛骂「喂屎」,现实主义者也不会因此就赞赏你。而从文学和艺术的角度来说,关键不在於结局能多麽符合众口难调的预期,而是角色和你作者,通过选择,能体现出怎样的精神。

  文化批评家、民俗学者陈云有言道:好的文艺作品给人灵魂的震撼,商业娱乐产品则只给人灵魂的按摩。(原出处待查)用我们现在的网络语言来说,就是「硬核」和「意淫(YY)/爽/糖/粮/爆米花」的区别。那麽,你的灵魂怎样才会被震撼到呢?每个人可以有不同的答案,但一般来说,大概也就是在故事中看到了和你有关、和你相通,但你平常又不会理解、感受得那麽深的「变化」,进而在角色的「选择」中体会到一些源於生活、又高於生活的生命力、精神力。

  而当你是创作者的时候,你的课题,首先是理解故事的主要变局,再就是决定你要多麽用力去推演种种变化,为笔下的角色作出思考和选择。然後有趣的事情来了:也许你一开始只是想洒洒狗血、发发糖,或是恶搞胡闹一番,但你写下去以後却慢慢发现,演着演着,这故事与角色已经发展出了你始料未及的深度与复杂度。你可以无视它,按原来的想法编完,但一个更丰富、更真实、更厉害的世界已经浮现在你脑海里了,只要你接受这个挑战,就能通往更具意义与价值的成就。即便不谈成就,你心里知道,你笔下的角色,实在是要沿着你刚刚发现的这条思路来互动,才是对的──即使那结果未必符合你初始的期望。

  翅融在〈科学世纪的冒险谭-论秘封组的百合关系〉一文中,就评述了多部「虐心」的秘封组二次同人作品,并如此解读作者的心路:

  ……像这样倾注心血的系列作,就很难用作者的恶意来草率地概括其创作动机。实际上,多数作者对秘封组抱有相当的崇敬,他们一边钦佩着秘封组向世道发起挑战的勇气,一边也认为两人面对的痛苦折磨、生离死别是不可违逆的宿命或说使命;在这样的矛盾下,他们终於不得不亲手「杀死」了秘封,并为之伤心欲绝。他们有着共同的纠结,祈祷秘封组能平平安安,却又迫切希望看到她们在压倒性的绝望面前努力挣扎的身姿。在後者的情形中,即使她们最终屈服,个中过程也不失为一种极致的体验。
  更进一步讲,一件事物的意义只有在它缺失时才会显现出来,所以人们才会醉心於离别的悲剧,醉心於对人生价值的全盘毁灭。这些作品中「虐」秘封的行为,其实就是探索两人关系可以达到何种地步的一次次人性实验。
  读到这里的时候,我非常惊讶,而且惊艳:我居然在这里见到了文学创作的核心价值──诗家顾随(1897-1960)所说的「心的探讨」、「力的表现」。这原该是每个写故事的人都该在乎的基本,然而这年头的商业作家、文坛作家却很少能不让各种市场导向、理念先行的套路埋没它。一般印象中,同人创作也多半是一开始就决定好要搞笑、要发糖,还是要猎奇的,然而翅融所举出的这些作者,却能如此「正路」地代入角色、推演情势,而其「黑深残」的发展也就不是强行卖弄,而是势所必至、有说服力的。

  我们都知道,ZUN的原作中,对秘封组和她们所处的近未来科学世纪,仅有8张CD(不计《未知之花 魅知之旅》)附带文档的片断故事和散见於《东方文花帖》、《东方求闻世纪》二书里极为零星的记载,而竟能诱发出如此多样而且深邃的同人创作,这必定是在基础设定上命中了一些能让人心同理同的地方,并且为各种足以揪心、惊心的「变化」与「选择」留出了空间。下面我们就正式开始分析。

(待续)

2
发表于 2019-10-25 21:20:45 | 只看该作者
ZUN:我当时没想那么多啊
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发表于 2019-10-28 08:21:33 | 只看该作者
这可真是。。。。读到那段话的时候我也是震惊的。
是秘封组的故事改变了同人作者,还是同人作者丰富了秘封组的故事呢
我觉得同人作者也从中得到了许多的灵感吧
4
?楼主| 发表于 19?小时前 | 只看该作者
前路茫茫,退路茫茫,现下也茫茫

  秘封组和其他《东方》角色──包括幻想乡内外的神灵、人类、妖怪──最大的不同是:她们前路未定,而且有退路

  幻想乡里绝大多数角色已经有了稳定的位置或路径,变化空间不大,又或者是根本没有换个活法的可能。而梅莉、莲子,或者再加上初代的堇子,身为现世的年轻人,她们在目前剧情中的情况,还是充满各种可能的。这是「前路未定」。

  「有退路」则是:她们随时可以放弃对神秘的探寻,缩回头去做普通人。虽说,她们之间的羁绊来自对神秘的向往,她们的异能,和或多或少的对科学世纪社会主流的厌烦,也促使着她们持续去探索种种非凡的蹊径,作者更不会没事就来写个「放弃」的结局,然而,「退出」的选项毕竟是存在的,她们毕业以後也总要考虑现实中的生计问题,虽然官作没事也不会演到她们必须作出抉择的时候。

  另一项也很重要的不同是:她们没有导师。幻想乡有众多贤者、大佬罩着,有学术的传承,能在极大程度上缓和人对「未知」的恐惧,我们知道里面的角色只要不犯大忌,再怎麽闹也不会出大事的(当然,还是需要一些算不上角色的家伙负责作死或者白死,来说明这仍是一个危险的地方);而这些在科学世纪的现世都不存在,至少在秘封组认知所及的范围都没有。她们就是在「未知」的海洋里瞎子摸象,每次都有可能碰触到什麽恐怖的怪物(《鸟船遗迹》),也可能因为对自己能力的认知不足、处理不当而陷入认知错乱(《梦违科学世纪》),甚至患上不明疾病被送进医院隔离(《伊奘诺物质》)。她们寻幽探秘的前路是如此迷茫而危险,那她们是为着什麽在持续活动呢?《旧约酒吧》里在众人面前现宝,用魔法小镜子震慑全场的成就吗?

  通常来说,不论在现实还是在故事里,「现宝」都是一项十分危险的行为,因为你的非常之处、你的真实身份,从此都能为人所知了。除非你是已有充足的准备,有意识、有计画地透露你的存在,否则通常都要惹上很难靠自己处理的大麻烦。当我看到《旧约酒吧》里的那一段时,我是颇为莲子、梅莉和ZUN捏一把冷汗的:这绝对是要出事的节奏,也许ZUN就是在准备安排她们出事了。一旦出事,科学世纪的《东方》就理当要增加其他角色,也就会出现更多应当处理的变化,蜡烛已如掌上纯光多头烧的ZUN应付得来吗?或许几年之内他还不会启动这些变化,然而他已经把「出事的可能性」的盒子打开了。先不说具体能出什麽事,单说在《旧约酒吧》之前,秘封组的故事几乎都没有出现路人以外的其他人类角色,场面完全聚焦在二人身上,而《旧约酒吧》就出现老板和观众了,虽然也还没有名字和面貌,但这些人必然各有各的故事,这对作者来说,编下去的复杂度就要大大提升了。

  且不从ZUN的操劳程度来讨论官作接下去的走向,我们先回到一个基本问题:梅莉和莲子为什麽要持续秘封俱乐部的活动?这之中可能有什麽情由、理由、缘由?

  情由:对现世的疏离感;对神秘的好奇心;对彼此之间的情谊与羁绊。
  理由:认为这个以人工代替天然的现世有所不足;想挖掘被科学主义埋葬的知识与故事;担心对方缺了自己会出什麽差错。
  缘由:她们天生或後天觉醒的异能;宇佐见家和秘封俱乐部的传承;尚未写明的两人结交的缘起。

  上面这些当然只画出了几个模糊的范围,具体细节不可考(因为很可能根本还没编)。但从此开始,我们可以再来推测,为什麽她们会从一开始《莲台野夜行》私密的二人活动,发展到编写同人志《燕石博物志》,乃至於到《旧约酒吧》里在书友面前展现了一番。

  我直接用本文的核心观点来说:因为她们向往「变化」,change,而ZUN可能也想变,或者说也认为秘封组差不多该到「推主线」的时候了。

  我们可以用「单元剧」这种体裁来看秘封俱乐部系列官作的结构:每集(一张音乐CD的附带文档)一个短篇,演一小段类似但不必连续的故事,揭露一点世界观,在角色间多构筑一些关系,累积一些变因,到招式用老、花样翻得差不多的时候,再引爆一些比较重大的变化,把「主线剧情」推进一点。这可以水很多季,甚至像《名侦探柯南》那样拖个二十几年(这个比《东方》还老一点的系列的确很可以拿来作比较),也没推多少主线。

  已成为国民级作品、一堆写手轮流给它编剧的《柯南》有强劲的拖戏理由,即使作者青山刚昌想要完结,出版社和各大公司大概也不准;《东方》就没有这个制约,除非ZUN自己喜欢停留在换汤不换药的「日常中的小小非常」戏码上,但即便如此,这两个角色从2002年#1《莲台野夜行》面世也17年了,作者不可能没想过推进她们的主线,ZUN很可能早就准备好了世界观的设定,甚至可能暗自拟过一个科学世纪的大事年表,然而坑太多没时间填,好不容易又到出一张音乐CD的时候了,铺陈也还不够,还需要先用#2《梦违科学世纪》加深二人的描写,#3《卯酉东海道》揭示日本的变化,#4《大空魔术》提示当时科技已进展到向一般民众开放月面旅行的程度……然後#5《鸟船遗迹》让她们出一点意外,#6《伊奘诺物质》经由住院来让她们初步体会到秘封活动可能触及的凶险,「推主线」的预备算是有了,接下来2016年的#7《燕石博物志》着书立说,同年#8《旧约酒吧》终於打开盒子,已经14年。这麽多年才出8个短篇,2017年正作15.5《东方凭依华》又於幻想乡主舞台出场初代会长宇佐见菫子,埋下不少伏笔,逼疯许多同人,接下来大戏总算可以开演了……吧。演什麽呢?不要急,馒馒来,急也没用,看情况,心有余而力不足的话,或许还能再水几年。但是,像ZUN这种善於准备工作的创作者,把剧情进度控制在「如果哪天我想推主线了,大戏马上可以开演」的情况下,也是很合理的。

  那麽,梅莉和莲子为什麽要在《旧约酒吧 ~Dateless Bar “Old Adam”》的幻视者聚会中现宝?这个很可以说是有些冒失的举动,作为将来更多变化甚至「大戏」的触发器,是合情合理的吗?

  我的看法是:因为她们已经不能满足於现下瞎子摸象式的探索了。继续这样下去,保不定哪一天就碰到殃及性命的凶险,又或者一切异能与记忆突然如幻梦一般消散。即使还能安全地活动,这些东一点西一点的主观体验,距离系统化、正规化的理论知识可差远了;我们和她们都受过科学教育,如何能够满足於简单粗陋、吉光片羽的记述,而不去探究潜藏其中的规律?

  这就是本节标题「现下也茫茫」所指的景况。「前路茫茫」是不知道将来可以怎麽走下去,「退路茫茫」是不甘心、也不知是否可能抛弃神秘,回去做普通人。在这样的情境之下,合理的对策,就是走出去寻找同道、寻求导师;没有导师可找的话,Dr.Latency自己开宗立派,再研究看看接下来可以怎麽搞,也是个办法。如果把梅莉、莲子设定为理性驱动的人,这可能就是她们「现宝」的动机;当然,如果这样写,就不那麽可爱灵动了,所以ZUN仍把它写得像是「想得到他人承认与尊敬」的情感驱动之举。然而从《旧约酒吧》的文本可知她们这次是有备而来,莲子在设定上也是头脑聪慧的人,所以也不能断定说是一时兴起、说干就干的莽撞举动。

  目前官作剧情,大体只能分析到这里,再谈下去就要往细处去作考证,或是探讨各种可能的发展,而进入二次创作的范畴了。我大致想要梳理的,也只是她们对「变化」的有所向往,以及其所可能造成的各种迷茫不安。接下来,我想再回头来问一个根本的问题:

  为什麽神主会选择用如此「反乌托邦」的设定来构筑世界观?
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GMT+8, 2019-11-5 20:09

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